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Vanessa Beecroft da anni utilizza il corpo femminile nelle sue opere (a sfondo sociale o meno). Ma non la sola. A Milano la mostra al Pac di Regina Jos Galindo sta facendo discutere, come l Milo Moire, che manda le sue modelle completamente nude in metropolitana. La lettera di un ricercatore apre il dibattito: corpi in mostra, arte o trovata di marketing? Risponde la filosofa. D LA TUA

LA LETTERA: Gentile redazione, stavo riflettendo. Anche il mio corpo e quello dei miei amici fotografati mentre si ingozzano durante una cena possono essere considerati “artistici”? Allora concordo: w l contemporanea. In realt devo confessare che Miru o la Beecroft o l dei nudi in metropolitana, o perfino Regina Jos Galindo in questi giorni in mostra al Pac di Milano, non mi esaltano per niente nonostante abbiano un significato socialmente importante. C chi dice: “A me piacciono i corpi”. Anche a me. E anche parecchio. I corpi. Punto.

Un cavallo morto in mostra a Ginevra. E vale fotografarsi nudi in spiaggia. Con onest non vedo dove stia l a parte il fatto che “molti dicono che sia arte”. O addirittura che “molti che potenzialmente sono colti e stimabili mi guardano con disgusto se non noto subito quanto arte”. Ora. da un lato non posso pretendere l della scienza (ma anche l Feyerabend avrebbe il suo da dire) ma non riesco a mandare gi il soggettivismo puro. Peggio ancora temo il “gregarismo massificante” che vale sia per Justin Bieber o Arisa. ma anche per la letteratura e l con un concetto che mi piace tantissimo. La dissonanza cognitiva. Se 10 persone a tavola sostengono che un bicchiere verde rosso e lo fanno con naturalezza. l il 25% delle volte alla fine sosterr che il bicchiere rosso. E un meccanismo sfruttato appieno dalla pubblicit e che l sia entrata in un meccanismo pubblicitario (tale per cui non il formaggio a essere pi buono ma la mia convinzione che lo sia.) non mi va gi considerando poi che viene attaccato con moralismo chi pubblica donne nude sulle riviste perch quelli sono nudi “non artistici.” c qualcosa che non va.

Sui tetti di Istanbul, in un tunnel o tra i binari, tra gli ingranaggi di una fabbrica, tra i resti di un teatro abbandonato o sul Manhattan Bridge. Il panorama varia, rimanendo sempre legato a una visione urbana, ma il corpo dell resta immutato. Il corpo in questione quello di Miru Kim e nelle sue apprezzate installazioni si incastra, completamente nudo, tra panorami notturni e paesaggi metropolitani. Miru Kim si fotografa in zone private dove l difficile o negato e dal 2004 lo fa senza abiti

LE IMMAGINI

Come se niente fosse, sale e scende completamente nuda dai vagoni della metropolitana. Non si tratta di una contestatrice del gruppo e nemmeno di una semplice contestarice. E un d dell svizzero Milo Moire, dal titolo “The script system”, obiettivo: mostrare un modo per ci che ordinario

I critici si dividono. Qualcuno dice che si tratta della nuova frontiera dell contemporanea, ma in pochi ci credono anche se l in questione, che ha scritto sul corpo della modella le indicazioni di cosa avrebbe dovuto indossare, ha tentato di spiegare: nudit diventa lo scudo contro gli stereotipi e fa diventare invisibile l intervista la filosofa Carola Barbero, esperta di estetica e linguaggi dell

L contemporanea spesso additata come “ambigua”, da Damien Hirst alle sculture viventi della Beecroft, fino a questo cavallo morto che da Ginevra sta facendo parlare in tutta Europa. Danto all degli anni Settanta,
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secondo la quale ci sono alcune propriet che un oggetto deve possedere per essere un d in particolare un d deve essere su qualcosa, necessita di un tale solo in un determinato momento storico pronto ad accoglierla (in quanto opera d espressione dello stile di un autore rende esplicite le sue intenzioni. Seguendo Danto potremmo quindi dire che se un oggetto soddisfa queste condizioni un d se no, no”.

“Come dovrebbe emergere dalla mia risposta alla domanda precedente, certo che si segue un criterio, quello che sta alla base della definizione di opera d che si considera valida. Ammesso, ovviamente, che non si pensi, come M. Weitz o N. Goodman, che non sia possibile il linea di principio fornire una definizione di opera d (vuoi perch non c un comune a tutte le opere d vuoi perch si possono soltanto chiarire i “sintomi” delle opere d ma non fornire condizioni necessarie e sufficienti affinch qualcosa sia un d scettico potrebbe sostenere che si possa dare un significato anche a una scopa buttata in mezzo a una stanza, cos e infatti con una teoria come quella di Danto potremmo dare significato, o meglio, interpretare, anche una scopa in mezzo a una stanza. Tutto dipende da quale teoria decidiamo di considerare valida nel momento in cui ci poniamo la questione”.

Quanto conta l economico nell contemporanea?

“Molto. Basti pensare al famoso aforisma di Andy Warhol denaro un Lavorare un Un buon affare il massimo di tutte le arti il fenomeno della dissonanza cognitiva per cui il giudizio soggettivo nella valutazione di un fenomeno viene condizionato in buona percentuale dal giudizio della massa. Quanto di questo fenomeno agisce sul rapporto tra individui e arte contemporanea?

“Troppo, secondo me. Non si sente quasi mai, uscendo da una mostra, qualche visitatore lamentarsi del fatto che la mostra fosse orribile e l un incapace: c sempre una sorta di timore reverenziale nei confronti del mondo dell che fa s che al limite, se la mostra non ci piaciuta, diciamo che non abbiamo capito o che era tutto bellissimo anche se non lo pensiamo. Questo succede perch pensiamo che possa sempre arrivare un critico, o anche solo uno pi esperto di noi, che ci spiega che non abbiamo apprezzato perch ad esempio, “non ne sapevamo abbastanza” (il che chiarisce perch ormai alle mostre si legga molto di pi di quanto non si guardi: cartelloni lunghissimi ci spiegano tutto per filo e per segno, e poi davanti all ci fermiamo mezzo minuto). Ma se ci lasciamo condizionare e non esprimiamo il nostro parere, non facciamo un buon servizio all cos infatti il mondo dell non mai messo in discussione,
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e il rischio quello del circolo vizioso”.